在威尔·贡培兹（Will Gompertz）《现代艺术150年：一个未完成的故事》一书中，翻开即见一张以伦敦地铁线路图为模型的当代艺术发展地图（Map of Modern Art）。
图片来源：《现代艺术150年：一个未完成的故事》 ，【英】威尔·贡培兹 著
图中以一条鲜明的橙黄色路线代表达达与超现实主义，其中曼·雷居于这条线中间的位置。
TAG·西海美术馆《曼·雷与缪斯》展览现场，《毕加索画手》（Hands painted by Pablo Picasso），1935，明胶银印（后印），22.0 × 28.0 cm
在这条线路上，有一众影响后世艺术发展的现代艺术家：立体主义大师巴勃罗·毕加索、现代艺术之父马塞尔·杜尚、画着小胡子营造梦境的萨尔瓦多·达利、被誉为“超现实主义达·芬奇”的马克思·恩斯特等。还有鼎鼎大名的时尚女王可可·香奈儿，他们都是曼·雷在巴黎时期的亲密朋友，那是达达与超现实主义的黄金时代。
TAG·西海美术馆《曼·雷与缪斯》展览现场，《蒙帕纳斯朋友圈》单元
在此次《曼·雷与缪斯》展“达达和超现实主义”版块中，有一组1938年在巴黎举办的“国际超现实主义展”中不同艺术家对同一题材的创作。每位艺术家都必须装扮一个他们所收到的人体模型，最后作品都呈现出艺术家们鲜明的艺术符号。
TAG·西海美术馆《曼·雷与缪斯》展览现场，《曼·雷的人体模型》，选自《人体模特的复活》，(Man Ray’s Mannequin, from Résurrection des Mannequins)，1938，明胶银印（后印）,19.0 × 13.5 cm
曼·雷的装扮非常用心，将一支点燃的香烟插在了模特的头发上，这被认为象征着当时一触即发的战争。并且曼·雷最知名的超现实主义摄影《玻璃眼泪》中的元素——模特的脸上妆点了玻璃泪珠——在这里也有被使用。
TAG·西海美术馆《曼·雷与缪斯》展览现场，《马赛尔·杜尚的人体模型》（Marcel Duchamp’s Mannequin），1938，明胶银印（原版照片），29.0 × 25.0 cm
而杜尚则像是将人体模型当作了衣帽架，为模特穿戴上了自己的衣服和帽子，这贯彻了杜尚对“现成品”这一创作方式的使用。
TAG·西海美术馆《曼·雷与缪斯》展览现场，《马克斯·恩斯特的人体模型》，选自《人体模特的复活》，（Max Ernst’s Mannequin, from Résurrection des Mannequins），1938，明胶银印（后印），18.5 × 13.0 cm
TAG·西海美术馆《曼·雷与缪斯》展览现场，《萨尔瓦多·达利的人体模型》，选自《人体模特的复活》，（Salvador Dalí’s Mannequin, from Résurrection desMannequins），1938，明胶银印（后印），18.5 × 13.0 cm
恩斯特用黑色的大衣、帽子、面纱、丝袜和鞋子将模特包裹的严严实实；达利将乌鸦、勺子、面具、破碎的鸡蛋这些元素密集的装点在模特身上。这些都被认为是对战争和死亡的表达。
Man Ray:n. masc. syn. de joie, jouer, jouir
MAN RAY,masculine noun, synonymous with joy, to play, to enjoy.
——Marcel Duchamp